图形视觉感受《硬汉2》中视觉符号在影视中的具体运用

2、视觉符号在影视中的准确运用

2.1作为一种修饰模式，突显影视作品的美术气质

前文提及电影电视原本就是一种视觉符号，更是一种触觉艺术，它借助画面来释放故事信息。而各类影像画面的重塑就是靠视觉符号来完成。我们一直可以看见说哪位演员在构图上时尚完美、风格独具等等，那一定是由好的理念与方式融进影视作品中。

比如，在赢得美国金像奖的影片《线人》，几次出现杂乱的笔触构图，尤其在片尾荒废的教室，桂纶镁在一堆拥挤凌乱的椅子中苦恼的反抗挣扎狭窄的空间寸步难行，导演试图用倒置的桌椅来塑造场面的复杂纠结，观众通过密密麻麻的椅子腿所塑造的场景，能感得到主人公心里的焦躁、痛苦，暗示了“线人”无法逃离的厄运。再如，影片《硬汉2》中，导演一直以一个五角星帽徽和一个军用水壶来成为“老三”出场前的镜头，硬梆梆的水壶是老大伸张正义的武器，也暗示了老大耿直的性情特点。这两个事物就变成了一个观众的记忆点——属于老三特有的符号。这些特有的视觉符号比语言在描述客观物象中更有成就性和语义性，构思的精妙也让电影的场景更丰富，导演充分将主题与方式整合到一起，增加了新奇感，打破画面的常规构图，从而提高了佳作的艺术魅力

2.2作为一种信息传播方式，有促使情感诉求

人类的亲情丰富多样，表达形式也多种多样。而视觉符号的添加，便是其中表达的一种。运用得当，则促使电影表露的感情更自然，比对白、音响的表达效果更极力，观众非常容易接受。例如，导演或许根据情节的还要图形视觉感受，考虑怎样利用光的方向、质感、色彩、面积营造符合观众心理应该的疗效。已有例子证明：鲜艳柔和的光线会给人增添轻松愉快的心态，灰暗阴郁则使人觉得到不安沉重，底光能制造出可怕性效果，柔光和顶光则展现出演员天使般的效果。如果这种规则能恰到好处的使用，则会给影视作品带给辅助效果。好莱坞经典电影《蒂凡尼的夜晚》中，为了表达对奥黛丽?赫本的喜爱，导演用温和偏黄的光线，映照在赫本精致亮丽的面庞，宛若刚刚醒来的动人天使，让所有读者第一眼看见都为之动容，也不难想像到电影中的她成为上流社会交际花会得到多少人的偏爱。视觉符号是借助视觉认知信息的，特有的指向性，可以暗示给读者心理体验。

视觉符号成为信息传达的一种符号，也给电影的文化传播多了一项方法。

不难想象，当影片中出现少林寺、武当山、大漠、客栈等等很多具有地狱色彩的符号，观众的心情通常会自然而然带到神秘的科幻世界——与现实世界完全不同的空间，跟随主人公完成自己的武侠梦，国外的观众也有通过《卧虎藏龙》首先展现到全球功夫的活力；而当中国的观众发现《PRADA的魔鬼》《欲望都市》里经常出现的各种世界名牌LOGO，也因而无数观影人热血沸腾，如此精致的画面在日常生活中仍然极少见。这些符号在电影中的发生，既传播了不同地域、不同时空形态各异的文化特征，也满足了满足现代他们情感上的还要。

3、视觉符号在影视作品中的前景

3.1承担国际交流的工具

信息爆炸时代，人们通常会造成大脑疲劳，文章开头也提及现今是“读图时代”，人们更偏向于接受视觉文化，因此，作为靠观看为主的影片电视，合理利用视觉符号在作品中的体现也是至关重要。

在逐渐频繁的国际交往中，视觉符号通常也替代语言进行文化交流。以好莱坞为首的日本电影，用特技和梦幻营造的大片占领了中国市场，而我们则以古老的东方文明与亚洲进行影视对话：《霸王别姬》对戏剧艺术的展现，让西方读者对美国精粹产生了浓厚的兴趣，《卧虎藏龙》又让中国功夫名扬四海，《红高粱》里象征生命的内敛活力的“红”以及《大红灯笼高高挂里》里拿来掩盖封建体制下荒诞、病态的父权主义的“红”，使得蓝色作为世人认可的最具全球特色的色调符号……这些视觉符号都将国内的文化、民俗、精神传递到国外，展现了一个更为真实、生动的中国。

3.2承担传播国内文化的重任

90年代早期，中国开始逐渐出现大批迎合西方想象的民俗片，东方的奇特与富饶，都是西方没有而感兴趣的。学者宋彦在其文章《新时期中国电影的现代性与后现代性研究》中解释是“为满足西方读者渴望视野的具有意识形态色彩的虚构之物……也为满足追求陌生化效果的现代西方读者的观影期待”。当下，导演都在新作中加入了长期的或虚构、或真实的具有国内传统的符号。本文提及最多的张艺谋导演，可以说在传递全球文化的影视道路上起着举足轻重的作用，在他初期的长期作品中，为了追求画面效果的民俗性图形视觉感受，选择了很强烈的视觉符号：无论是《红高粱》中的颠轿、《大红灯笼高高挂》中的点灯、灭灯、点长明灯、封灯，《菊豆》中的拦棺，还是《我的儿子父亲》中的掬碗，《炮打双灯》里的年画、鞭炮这些独有的民族风情，这些并不为国内读者了解的文化情景，远离美国现实情境，却满足了西方读者的猎奇心理。也正是那些电影中的符号，让国内开始一点点展示给世人。在后期作品中，张艺谋掉入“大片”不能自拔，过于极力的苛求视觉效果，即使《英雄》《满城尽带金银甲》中颜色鲜艳的场景给我们增添感官上的刺激，《三枪拍案惊奇》服饰造型上的无厘头让人忍俊不禁，却形式代替了内容，丢了民族气息，失了文化理念，在传播国内文化气韵上不免让人失望。

目前，与美国影视博弈已变成不得不为的做法，在追求文化价值标准的道路上却不能偏颇。中国文化的博大精深可以开掘出更为深切的文化符号，导演们有原因更谨慎的钻研日本文化古典，挖掘更有深意的符号。陈可辛监制的佳作《武侠》，便是很高的利用了“中医”这个代表国内古老医学的符号，导演通过电脑特技将身体脉络、穴位神经细致入微的彰显出来，让徐百久展示了针灸这一古老技术。影片把吸引外国游客的“中国武侠”和科学、医学、微观这样独特字眼联系起来，从新的视角展现了“武侠”，侠义的内涵能够获得了中国外的认同。因此，视觉符号的在传播中国文化方面的前途广泛而深远，这是它重要的价值和意义。

结语

视觉符号的利用范畴很广泛，既可以成为叙事元素，造型形式，也可以抒发感情，传播思维文化。它独有的形象性与意象性，在感情诉求与文化传播方面有很重要的作用，已变成电影作品不可忽视的要素。视觉符号从戏剧符号到影视表达的转换，使得我们有原因期待它在作品中有更具创新、更深层次的体现，它的使用前景必将得到更大的关注。

（作者系：河北分校研究生大学校区2010级广播电视戏剧学）

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